Митридат VI Эвпатор — владыка Понта

Портретные черты царя с длинными развивающимися волосами и монументальным лицом приданы на аверсе монеты профилю Диониса в венке из виноградной лозы. К сожалению, изображение Диониса выбито с незавершённого штемпеля, давшего несколько диковатый оттиск. Как известно, божественный эпитет «Дионис» не входил в официальный титул царя в юридических документах и на монетах, но широко использовался как неофициальное прибавление к титулу в почетных и сакральных надписях, торжественных записях жрецов и религиозных ассоциаций. Особое значение для пропаганды божественного величия царя имело публичное провозглашение Эвпатора воплощением бога Диониса при экстраординарных публичных действиях, как это было при триумфальном входе Митридата Эвпатора в Пергам (88 г. до Р. Х.), когда его приветствовали как Диониса — Евхием, и при торжественной встрече послов царя в Афинах в том же году, на которой Эвпатор был провозглашён Новым Дионисом с сотерическими и апотропеическими способностями. Ну что же не скажешь ради автономии и полисной свободы?!! Тем более, что для любого здравомыслящего человека ясно, что постановлением народного собрания полиса можно превратить землепашца в полководца, но человека сделать богом — никогда, ибо, как заметил ещё Пиндар: «Что есть Бог? Бог есть всё». Но можно польстить Митридату Эвпатору и провозгласить его божеством, если для этого весьма опасного владыки с очень тревожно дурной репутацией очень важно получить пусть и неофициальный, но престижный титул Диониса, ибо обладали им ранее кумир Эвпатора — царь царей Александр III Великий Македонский и великолепный Деметрий Полиоркет.

Важным элементом образа Диониса на монете является его венок из лозы без изображения листьев и виноградных кистей, что отсылает нас к истории знаменитого культового героя Пергамского царства Телефа, вражда которого с ахейцами была прекращена Дионисом виноградной лозой, опутавшей героя во время его схватки с Ахиллесом. Так, лоза Диониса, согласно троянскому циклу сказаний, сыграла важнейшую роль в судьбе Телефа, ставшего наперекор судьбе союзником войска Агамемнона и приведшего флот заплутавших ахейцев к Илиону. Виноградная лоза — атрибут Телефа и, возможно, его атрибутивный рудимент. Упоминание истории Телефа было полезно в пропагандистских целях, поскольку желательно было расположение к царю жителей Пергама, ставшего одним из важнейших центров империи Митридата Эвпатора. С другой стороны, напоминание о Телефе являлось для современников отсылкой к наиболее популярному, панэллинскому герою — Гераклу (как отцу Телефа), почитателем которого был и Митридат VI, о чём, возможно, свидетельствует мраморный портрет Эвпатора в образе могучего сына Алкмены, хранящийся ныне в Лувре. Необходимо напомнить, что изображения головы Диониса в профиль и Геракла традиционны для различных фракций монет Фасоса классического и эллинистического времени.

Изображенная на реверсе нашей монеты квадрига Гелиоса является воспроизведением барельефа метопы храма Афины в Илионе, добытой в своё время из земли петербургским купцом Г. Шлиманом и находящейся ныне в Altes Museum Берлина (300–280 гг. до Р. Х.). Но, полагаю, что оба изображения восходят к какому-то прославленному в прошлом прототипу, вероятнее всего, живописному. Изображения квадриги Гелиоса на монете и метопе совпадают как в целом, так и в частностях, в чём можно удостовериться, сравнив позиции голов лошадей и положение частей тела бога.

Но есть основания полагать, что связь изображения с владыкой Митридатом Эвпатором на монете для адептов древнеперсидской религии была более очевидной и прямолинейной, ибо Митридат буквально в переводе с персидского означает «Дар Митры». А Митра уже в Авесте божество «исполненное собственного света», «сияющий» (с атрибутами — колесница и кони), а в древнеперсидской мифологии Митра имеет солярные функции как солнечное божество. Контаминация религиозных представлений и художественных образов эллинов и местных народов в Малой Азии привели к формированию синкретических образов Митры-Гелиоса, к числу которых, возможно, относится и наше изображение Гелиоса, летящего по небу в колеснице с головой покрытой лучевой короной. Надо отметить, что при всём пиетете к эллинской культуре и к грекам как своим важнейшим союзникам, Митридат Эвпатор постоянно использовал на своих монетах символику древнеперсидских божеств Ахурамазды и бога луны Мена, покровителя династии понтийских владык, ведущих свой род от Ахеменидов (Звезда и Луна).

Номинал монеты — октодрахма, содержащая в себе два кистофора пергамского стандарта. Тетрадрахма-кистофор — наиболее распространенные торговые монеты Ионии, Лидии, Мизии и Фригии весом 12,00–12,75 г со времени Эвмена II владыки Пергама (197–159 гг. до Р. Х.) до эпохи императора Адриана (117–138 гг. от Р. Х.).

Монетный кружок практически правильной формы. Лицевая и оборотные стороны слегка выпуклые за счёт наличия рельефных изображений. Диаметр кружка варьирует от 36,5 до 38 мм. Толщина монеты 4 мм. Монета изготовлена способом чеканки, о чём свидетельствует частичное сохранившийся на реверсе штемпельный блеск.

Монета отчеканена с грубых, но выразительных штемпелей, не доведённых до достойного технологического уровня. На шее Митридата незашлифованные следы режущего инструмента, использованного при создании углублённого изображения на штемпеле. Участками, доведёнными по высоте на должную отметку окончательного изображения, являются край нижней челюсти и область брови. Контуры шрифта, изображений и рисунок очень чёткие. Возможно предположить, что низкий художественный уровень штемпелей связан с внезапным прекращением работы над ними и использованием штемпелей в незавершённом состоянии для чеканки монет.

Монета характеризуется хорошей центровкой изображений. Портрет царя и колесница Гелиоса имеют одинаковую вертикальную ориентацию (на 12 часов), так что поворот монеты вокруг вертикальной оси обеспечивает смену правильно ориентированных изображений.

Гурт опилован примитивным инструментом, оставившим на поверхности извилистые канавки различной глубины и ширины. Гурт имеет поперечное тонкое линейное углубление, а также углубления от ударов по опилованной поверхности и редкие каверны. Эти углубления, а иногда и глубокие извилистые канавки, сформированные инструментом, заполнены гипергенными корками гуминовых кислот и вторичных минералов. Есть основания полагать, что опилованный гурт был покрыт до расчистки коркой гипергенных образований.

Монета несёт следы длительного воздействия гипергенных процессов, приведших к существенному растворению (травлению) её поверхности слабо концентрированными растворами смеси кислот подземных вод грунта. Поверхность аверса в процессе гипергенных воздействий практически полностью утратила внешний скрытокристаллический слой металла и имеет хорошо проявленную кристаллическую структуру внутренней зоны монетного кружка, образованную игольчатыми кристаллами и кристаллитами, формирующими кристаллические параллельно-слоистые, слоистые, решетчатые структуры и реже гребёнчатую. Размеры кристаллов варьируют в широком диапазоне: от первых микрометров до 3 мм. Крупные сростки кристаллов (решетчатые, гребенчатые), развивающиеся по микропараллельно-слоистой структуре корродированной поверхности и под углом к ней, образовывались на стадии гипергенных преобразований монетного кружка. На поверхности реверса кристаллическая структура монетного кружка проявлена не столь ярко, но не менее живописно.

На поверхности монеты на лицевой и обратной стороне и редко на гурте, как на поле монетного кружка, так и на поверхности рельефов (в том числе на поверхности контрамарок) развиты каверны неправильной формы от мельчайших до достаточно крупных. Участки высокого рельефа характеризуются существенной потёртостью, но потёртостью старинной, возникшей до захоронения в грунте, о чём свидетельствует проявленная травлением на её поверхности кристаллическая структура и развитие каверн. Корродированная и несущая следы длительного травления поверхность монеты перекрыта парагенезисом гипергенных минералов и органических плёнок. Ведущую роль в группе поздних образований на поверхности монеты безусловно играет органическое вещество — гуминовые кислоты, образующие плёнки практически по всей поверхности от тончайших до достаточно плотных, не прозрачных. Окраска плёнок варьирует от светло-коричневого до чёрного цветов. В составе гипергенных минералов, помимо поздней генерации самородного серебра, доминируют чёрные сульфиды серебра в виде плотных корочек, зелёный карбонат меди — малахит и натёчные агрегаты бесцветного гипса. Гипергенные минералы имели на поверхности существенное развитие, заполняя углубления рельефа изображений, углубления от ударов и каверны, но были в основном удалены в ходе механической расчистки с использованием химических реагентов, выполненной предшествующим владельцем.

Анализ элементного состава поверхностного слоя монеты на участках свободных от видимых корок и пленок гипергенных новообразований, выполненный на сканирующем электронном микроскопе, показал, что монета отчеканена из высокопробного серебра (проба 953–971) с содержанием меди в диапазоне 2,45–3,05 вес. %. Фиксируемое повышенное содержание серы и хлора возможно связать с наличием на поверхности монеты гипергенных минералов — сульфида серебра аргентита (Ag₂S) и хлорида серебра минерала кераргирита (AgCl), образующих в поверхностных условиях корочки и псевдоморфозы по серебру. Спектры, полученные по точкам на поверхности монеты Митридата Эвпатора, свидетельствуют о несущественном различии содержания основных химических элементов в структурных элементах поверхности — в крупных кристаллитах, мелких кристаллитах и участках без проявленной травлением микрокристаллической зернистой структуры.

Анализ спектра поверхности монеты с плотной плёнкой гуминовых кислот показал повышенное содержание серы и хлора, что возможно связать с повышенной концентрацией на поверхности октодрахмы вторичных минералов — сульфида и хлорида серебра (табл. № 2).

Анализ элементного состава металла поверхностного слоя монеты, выполненный по спектрам РФА на спектрометре Delta Innov-X (Olympus) на площади 1 см², установил низкое содержание элементов примесей. Результаты рентгенофлуоресцентного анализа приведены в таблице № 3.

Низкое содержание примесей свидетельствует об использовании греческими мастерами достаточно совершенной металлургии.

Химизм монетного сплава, соответствующий характеристикам монет Митридата Эвпатора; вес по пергамскому стандарту в два кистофора; характерный коплекс гипергенных изменений, включая проявленную естественным травлением кристаллическую структуру монетного кружка; согласное соотношение осей изображения, аналогичное тетрадрахмам Митридата Эвпатора, битым по аттической монетной системе весов, — всё это свидетельствует в пользу подлинности монеты. Но её грубая стилистика, связанная с использованием не доведённых до нормы штемпелей, находится в полном несоответствии с традициями монетного дела Митридата.

Митридат, как известно, уделял большое внимание поддержанию очень высокого художественного уровня своих монет и активно использовал их для пропаганды политических и военных достижений. Каждый успех Митридата сопровождался появлением новой символики на монетах:

На всех этапах политической жизни Митридата Эвпатора его монеты отличались красотой и иногда достигали уровня шедевров эллинского искусства. А на рассматриваемой октодрахме изображения хоть и монументальные, близкие по общему рисунку к прототипам (портрету царя на монетах Пергама и колеснице Гелиоса из Трои), но обобщённо-грубые, с явными признаками незавершённости работы над штемпелем. Да ещё и номинал странный, тяжёлый, в два кистофора. Да при этом городом Фасосом, название которого отчеканено на монете, полководцы Митридата так и не овладели. В качестве рабочей гипотезы, исходящей из аксиомы подлинности монеты, могу предложить следующую версию событий, которые могли привести к чеканке этой удивительной монеты.

Происхождение: монета приобретена в начале 1992 года за десять долларов в антикварном магазине на улице Некрасова, 6.

Александр Александрович Спиридонов-старший
2025 год