Чтобы сделать ваше взаимодействие с сайтом немного удобнее мы используем cookies. Подробнее здесь.
Заметки об искусстве
Западный фасад храма Конкордии в Долине Храмов (Агридженто). Полдень. Зной
Автор: Василий Дмитриевич Поленов. 1844–1927 гг.
Материал: масло, картон.
Датировка: 1883–1884 г.
Материал: масло, картон.
Датировка: 1883–1884 г.
Небольшой, наполненный солнечным светом этюд en plein air с выразительно глубоким голубым небом над желтовато-палевым портиком дорического храма, с живописной, сложной игрой света и цвета на его гармоничной колоннаде и ступенях крепидомы, с живой и с мягкой зеленью холма с палевым хребтиком на дальнем плане. Этюд заполнен ярким живым солнечным светом и поражает тонко переданным впечатлением неизбывного зноя воздуха; воздуха, памятного всем, кто испытал его на себе самом в жгучий полдень, при легкомысленной попытке выявить геометрические основы дорической гармонии, секреты её соразмерности, ритма и симметрии. Именно ощущение неизбывного зноя охватило меня при первом же взгляде на этот этюд — секунда, и я вновь изнываю от обжигающего воздуха и палящего солнца в Долине Храмов в Акрагасе или в святилище Геры в Аргосе, но нет — я в прохладе антикварного магазина в Пассаже, стою у прилавка, любуясь прекрасной живописью. Удивительно, но работа, написанная в целом в реалистической манере середины XIX века, затронута несвойственной этому суровому стилю натуры живописностью враждебного, ненавистного ему импрессионизма — с его пониманием пейзажа как «портрета мгновения, рождённого непрерывной игрой светоцветовых вариаций» (Е. В. Громова «Шедевры импрессионистов», ТД «Абрис», Москва, 2018). Верность натуре в нашем пейзаже удивительно оживлена деликатным, сначала почти не заметным использованием калейдоскопной игры света и цвета. Возникает подозрение, что художник находился под сильным впечатлением от творчества запретного «поэта небес» Альфреда Сислея, но сам себе боялся в этой «ереси» признаться, будучи «официально» адептом «верности натуре» и программности. Но «…где сокровище твоё, там и сердце твоё» и тревожившие греховные впечатления иногда давали о себе знать, тем более на пленэре, где «всё… обладает силой, энергией и яркостью, которых невозможно получить в мастерской» (Эжен Буден).
На этюде изображен западный фасад храма «Конкордии» (возможно, Афины или Диоскуров, 440−430 гг. до Р. Х.) в долине храмов в Агридженто на Сицилии, с открытой перспективой на северо-восток в область вершины небольшой горы, где находится археологический объект — теменос Деметры (спасающий вершину горы от застройки высотными домами). Храм Конкордии легко атрибутируется по стилистике, типу, размеру, сохранности, характеру материала, а также морфологии местности на которой он расположен. На этюде изображён маленький идеально гармоничный дорический храм-периптер, с колоннами с канелюрами и небольшим энтазисом, в идеальной сохранности, построенный из кавернозного светло-жёлто-коричневого (окисленного) известняка на склоне невысокой горы с пустынной вершиной из карбонатных пород светло-жёлтого цвета. Храм уникален по состоянию сохранности и не похож на другие сохранившиеся эллинские культовые сооружения Италии (храмы Посейдонии и Сегесты), Пелопоннеса (храм Аполлона в Бассах) или Афин (храм Афины и Гермеса на агоре).
Западный фасад храма Конкордии в Долине Храмов (Агридженто, Сицилия). Фотография, 2017.
Поленов В. Д. «Эллада». 1890-е гг. 72 × 142 см. Масло, холст. Частное собрание, Москва.
На этюде изображен западный фасад храма «Конкордии» (возможно, Афины или Диоскуров, 440−430 гг. до Р. Х.) в долине храмов в Агридженто на Сицилии, с открытой перспективой на северо-восток в область вершины небольшой горы, где находится археологический объект — теменос Деметры (спасающий вершину горы от застройки высотными домами). Храм Конкордии легко атрибутируется по стилистике, типу, размеру, сохранности, характеру материала, а также морфологии местности на которой он расположен. На этюде изображён маленький идеально гармоничный дорический храм-периптер, с колоннами с канелюрами и небольшим энтазисом, в идеальной сохранности, построенный из кавернозного светло-жёлто-коричневого (окисленного) известняка на склоне невысокой горы с пустынной вершиной из карбонатных пород светло-жёлтого цвета. Храм уникален по состоянию сохранности и не похож на другие сохранившиеся эллинские культовые сооружения Италии (храмы Посейдонии и Сегесты), Пелопоннеса (храм Аполлона в Бассах) или Афин (храм Афины и Гермеса на агоре).
Странная стилистика этюда и высокое мастерство живописца позволяет в качестве автора назвать имя волшебного реалиста-академика и тайного импрессиомана В. Д. Поленова. Стремясь цветом и светом преодолеть «неживописность» русского пейзажа, культивируя работу на пленэре и утверждая важность передачи первого впечатления, Василий Дмитриевич иногда и сам создавал работы в стиле импрессионизма. К числу подобных работ современные исследователи относят полотна разных лет: «В овраге» (1879 г.), «Причал. Венеция» (1897 г.), крымские предвоенные этюды («В Крыму», 1912 г.).
Подпись В. Д. Поленова на этюде «Солдат с вязанкой дров», 1883. Русский музей, Санкт-Петербург.
Подпись В. Д. Поленова на этюде «Храм Изиды на острове Филе», 1882. Третьяковская галерея, Москва.
Подпись В. Д. Поленова на этюде «Западный фасад храма Конкордии в Долине Храмов (Агридженто)», 1893–1894.
В пользу авторства Поленова свидетельствует монограмма-подпись, имеющаяся на этюде и полностью соответствующая подписям В. Д. Поленова на его этюдах 1882−1884 годов: «У подножья горы Хермон. 1882 г.», «Храм Изиды на острове Филе. 1882 г.», «Солдат с вязанкой дров. 1883 г.». (Ил. №…). Важным обстоятельством свидетельствующим в пользу авторства В. Д. Поленова, является факт использования им композиции этюда при создании в 1890-х годах большого живописного полотна «Эллада», находящегося ныне в московском частном собрании (Ил. №…).
Поленов В. Д. «Античный пейзаж», 1906.
53×105 см.
Холст, масло.
Севастопольский художственный музей им. М. П. Крошитского.
53×105 см.
Холст, масло.
Севастопольский художственный музей им. М. П. Крошитского.
Создан этюд, возможно, во время проживания В. Д. Поленова с супругой в Италии, в Риме в 1883−84 годах. Сведений о посещении Василием Дмитриевичем Сицилии и Долины Храмов в Агридженто в настоящее время мною не выявлено. Возможно, им использовалась фотография или иные изобразительные материалы с видами храма Конкордии.
Происхождение: этюд приобретён в антикварном магазине в Пассаже, что на Невском проспекте в Петербурге, в июле 2025 г. Этюд был представлен к продаже без атрибуции. Картина была приобретена в многократно использованной старой раме с маленькой, покрытой плотной тёмной патиной, бронзовой этикеткой с надписью: «В.ПОЛЪНОВЪ».
Александр Александрович Спиридонов
2025 год
2025 год
Описание сохранности
Ксения Михайловна Спиридонова
2025 год
2025 год
Лист картон незначительно выгнут на лицевую сторону.
Основой является слоистый плотный картон коричневого цвета толщиной 1,2−2 мм. размерами 40×49,5 мм. Края основы закруглены по причине потертостей.
Основой является слоистый плотный картон коричневого цвета толщиной 1,2−2 мм. размерами 40×49,5 мм. Края основы закруглены по причине потертостей.
Тыльная сторона
Вся поверхность тыльной стороны запылена и покрыта царапинами. По краям, на одинаковом расстоянии друг от друга, расположены небольшие утраты размерами от 4 до 6 мм вероятно от креплений рамы. На нижнем правом углу присутствует расслоение картона. В верхней части, посередине находится небольшое сквозное отверстие, вероятнее всего от кнопки для крепления картона к этюднику, а преимущественно справа наблюдаются следы потеков влаги. В месте контакта картона с водой, края потёков темные и четко очерчены, что свидетельствует о том, что влага попала на уже загрязнённую поверхность. В нижней части наблюдаются пятна от масла, а также брызги по всей поверхности от масла или разбавителя с пигментом (красная краска). В левой средней части картины находится пятно от красной масляной краски. В средней части картины росчерк от широкой кисти полупрозрачной сероватой краской. То же наблюдается и в верхней части, по всей поверхности прослеживаются тонкие линии от вероятного наброска. В верхней части посередине стёртая надпись, сделанная простым карандашом, по форме следы напоминают цифры. В левой верхней части наклейка «НИНЭ имени П. М. Третьякова № 24 446».
Кромки
Наблюдается незначительное расслоение картона и следы красочного слоя на боковых кромках перенесенного с лицевой стороны. В некоторых участках присутствуют небольшие выщерблены картона.
Лицевая сторона
Многослойная масляная живопись алла прима фактурная в светах и тенях. Грунт отсутствует. Вероятно наличие коричневатой тонкой имприматуры или проклейки картона. Вся поверхность запылена, грязь лежит в фактуре живописи.
На левой и правой сторонах присутствует более светлые и чистые участки красочного слоя вероятнее ранее скрытые рамой. В верхней части след от кнопки, заделанный масляной краской. Красная краска на работе соответствует пятну красной краски на тыльной стороне картины. В правой части почти посередине наблюдается изначальное отсутствие красочного слоя вплоть до картона. Характер поверхности картона свидетельствует о том, что он был проклеен или промаслен. Под этим участком находится небольшая смятость красочного слоя, вероятно появившаяся в процессе переноса этюда.
В нижней правой части расположена пастозно нанесенная подпись «ВП» характерная для художника.
На левой и правой сторонах присутствует более светлые и чистые участки красочного слоя вероятнее ранее скрытые рамой. В верхней части след от кнопки, заделанный масляной краской. Красная краска на работе соответствует пятну красной краски на тыльной стороне картины. В правой части почти посередине наблюдается изначальное отсутствие красочного слоя вплоть до картона. Характер поверхности картона свидетельствует о том, что он был проклеен или промаслен. Под этим участком находится небольшая смятость красочного слоя, вероятно появившаяся в процессе переноса этюда.
В нижней правой части расположена пастозно нанесенная подпись «ВП» характерная для художника.
Лак
Лаковая плёнка отсутствует.
Художественная часть
Натурный этюд представляется как некий поиск колорита и ракурса, тонкое исследование оттенков, точно передающих сложные тени «архитектурного ритма» от пылающего солнца Сицилии. Коричневато-фиолетовый оттенок теней хоть и не кажется связан напрямую с ультрамарином верхней части неба, однако аккомпанирует ему как единственный холод внутри теневых участков, связывая их тонально и будто устремляя архитектурные элементы ввысь, к темной части небесного градиента. Разрезающая тональную силу синего, и уводящая в перспективу, освещенная фасадная плоскость треугольного фронтона рифмуется мощью света с элементами антаблемента и колонн. Световое пятно смягчается в объеме энтазиса колонн благодаря каннелюрам, ложится на ступени, вибрируя усиленной фактурой мазков краски. Ее подчеркивает смягченный лазурный низ градиента, внутри которого можно заметить отголоски зеленого, контрастирующего с открытыми росчерками красного внутри тимпана и антаблемента.
В доказательство авторства вполне можно привести характерные приемы Василия Поленова в виде горизонтальных «скребущих» по основе и частично не затрагивающих ее мазков полусухой кистью в сочетании с густым живописным импасто из белил и земляных красок, выразительным добавлением открытого красного в полугустые смеси в тенях и, безусловно, общим колоритом, выстроенным через золотистые и лиловые оттенки. На работе присутствует и заметный градиент неба, часто использовавшийся художником и в этюдах, и в студийных работах, а также идентичная Мастеру подпись.
Также советуем